Diez cosas que me gustan de la EOS 5D, y cinco que no (2/3)

(Viene de aquí)

SMC-M 50mm f1.7

 Con un poco de retraso llega la última parte de este análisis. Si es que en el fondo nos cuesta decir cosas malas de esta cámara...

                                                                     1-Buffer

 El buffer es basicamente, la cantidad de disparos que podemos realizar de manera continua con la cámara, antes de que se pare, y tenga que guardar las imágenes en la tarjeta.

 El de la 5D son unas nueve imágenes en formato raw. De sobra para fotografía tranquila: Retrato, paisaje, pero que en determinadas ocasiones puede jugarnos una mala pasada, dado que una vez se satura, tarda unos valiosos segundos en volver a estar operativa, incluso con una tarjeta rápida. ¿Consejo? Llevar la cuenta del número de disparos continuos (Dada su modesta ráfaga de 3fps no es complicado) y pensarselo bien antes de agotar los últimos.

SMC-M 50mm f1.7

                                                               2-Ajuste fino de AF

O más bien la inexistencia del mismo. Ello implica que si alguna de nuestras ópticas AF no enfoca correctamente, deberemos acudir al SAT para su ajuste. Dicho esto, nuestra impresión es que la 5D da menos problemas en cuanto a enfoque de fabrica que su sucesora, y que otros modelos que hemos probado, quizá simplemente por su sensor menos exigente.

EF 50mm f1.4

                                                      3-AF en condiciones difíciles

La serie 5D, salvo la MK III, no tiene especialmente buena fama en cuanto a AF se refiere. Lo cierto es que en condiciones buenas de luz, la 5D rinde muy bien, incluso con seguimiento, siempre que usemos el punto central, de muy alta precisión. Otro tema son situaciones complicadas, como escenas de bajo contraste, o con poca luminosidad, especialmente con sujetos móviles. Ahí el rendimiento AF baja y deberemos ayudar a la cámara, bien buscando una zona de contraste o bien enfocando directamente en manual (Una gozada con el visor pentaprisma combinado con una pantalla EE-S de precisión). También es justo decir que incluso en condiciones de poca luz y con ópticas apropiadas (Muy importante esto último) la precisión con sujetos estáticos es muy alta, a pesar de perder en velocidad.

Samyang 85mm f1.4 Aspherical IF

                                                      4-Número de obturaciones

Este es un problema que puede afectar a los compradores de segunda mano de este modelo. Al ser un modelo con unos cuantos años a sus espaldas, sería interesante poder conocer el número de obturaciones antes de su compra, para saber si la tasación es correcta, o la durabilidad potencial de esa unidad concreto. Lamentablemente sólo es posible conocerlo mediante intervención del servicio técnico, lo cual hace practicamente imposible conocer el número de disparos de cada modelo, si ha pasado por varias manos...

EF 50mm f1.4

                                                                         5-Banding

Quizá el mayor problema en cuanto a calidad de imagen de la 5D clásica (Aunque no deja de afectar a todas las Canon de manera más o menos grave). Comentabamos anteriormente que la 5D es muy exigente en cuanto a la medición y la exposición de las fotografías. Y el peaje a pagar por una imagen subexpuesta, es un importante banding a poco que se fuercen los archivos. No podemos olvidar que a pesar de su calidad, no deja de ser tecnología de 2005. El banding también puede afectar a las imágenes tomadas a ISO 3200, cosa lógica si tenemos en cuenta que no es un ISO real, si no un forzado por software (Basicamente un ISO 1600 subexpuesto y aclarado después). Por ello es muy importante exponer correctamente (El margen de sobreexposición es bastante generoso en este modelo) y evitar el ISO 3200 cuando disparemos en raw, dado que no hay ganancia frente a disparar a 1600 y forzar en el revelado (Siempre que trabajemos en formato raw)

 Como curiosidad, con respecto a este tema, comentar que la 5D también tiende al banding combinada con determinadas ópticas, como es el caso de nuestro 50mm f1.4. Se da en determinadas combinaciones de cámaras y ópticas, no siendo un caso generalizado, y siempre en modo servo (AF continuo). Así que si teneis una 5D y os aparece un banding extraño en situaciones dónde otras veces no se da, comprobad que no sea por este factor, que es aparentemente subsanable, pasando por el SAT 

Diez cosas que me gustan de la EOS 5D, y cinco que no (1/3)

La 5D, sobre un retrato realizado con ella, a tamaño 50x70cm.

En Agosto, la 5D cumplirá diez años desde que fue anunciada. Nosotros no hemos querido esperar tanto, y le dedicamos nuestro personal homenaje, a una cámara ya mítica, y que nos ha dado muchísimas satisfacciones.

 Cuando salió al mercado en 2005, la 5D supuso una pequeña revolución, tanto por su formato de cuerpo, mucho más compacto que las cámaras de la serie 1, como por su precio (Alto, pero también lejos de estas cámaras tope de gama), como por sus prestaciones.

 En esta época, que ya es casi prehistoria del digital, las cámaras réflex APS-C contaban con resoluciones que se movían entre los seis y los diez megapíxeles. La 5D no sólo supo combinar una alta resolución en un cuerpo compacto, si no también el mejor rendimiento de ruido de la época, dando como resultado una cámara que no ha perdido vigencia a pesar de su edad .

 Hoy en día es un auténtico clásico, que se consigue de segunda mano por menos de lo que cuesta una cámara de iniciación, y es una herramienta magnifica para los que quieren aprender fotografía.

Una textura y nivel de detalle envidiables...

1- Simplicidad

 No tiene submenús complicados, y casi todos los ajustes cuentan con su botón personalizado, es una cámara profesional, y eso se nota y a la vez, su falta de prestaciones modernas (LV, video, etc.) hacen que sea muy sencilla de manejar. Es una cámara para hacer fotos. Y punto

Pocas cámaras consiguen unos colores tan clásicos como esta...

2-Visor

 Aunque la cobertura no es del 100%, con lo que habrá que acostumbrarse a afinar el encuadre a ojo, es un pentaprisma grande y luminoso, mucho más que cualquier cámara de formato APS-C, esto facilita el trabajo de enfocar a mano, y hace que la experiencia fotográfica sea mucho más agradable. No, no tendremos aquí el visor de una OM-1 o una MX  de carrete, pero sigue siendo de lo mejor que hay entre cámaras digitales

3-Tamaños de archivo

Uno de los mayores problemas de trabajar digital es el número de archivos que se producen, su tamaño, y la gestión de las copias de seguridad. Esto puede acabar siendo una auténtica pesadilla logística. La 5D no soluciona esto, pero si ofrece unos tamaños de archivo muy reducidos en relación a la calidad de proporcionan. Pesando entre 11 y 13 megabytes por imagen, son más ligeros que muchos jpegs de alta calidad de cámaras más modernas y de mayor resolución. Incluso una modesta tarjeta de cuatro gigas, permite superar las 200 imágenes capturadas...

 Además estos archivos tampoco requieren un hardware especialmente potente para ser editados.

Mantiene el tipo frente a otros equipos mucho más modernos...

4-Calidad de imagen

Si nos fiamos de los datos de DxO mark, la 5D ocupa el noveno puesto de todas las Canon, y el 102 del ranking global, por encima de otros modelos recién salidos al mercado como la 70D y la 7D MK II. Aunque obviamente no está a la altura de los últimos sensores de Sony, no ya de 35mm, si no simplemente APS-C.  Aún así, la calidad es excelente, y perfecta para impresiones hasta 20x30 o 30x40 sin que sea posible diferenciarla de otras cámaras más modernas. Algunos de los mejores fotógrafos de boda que hay, como Dylan and Sarah, aún la tienen en su bolsa, otros, como Laurence Kim (Retirado), sólo la complementaron con otro modelo por cuestiones de AF o velocidad, no por limitaciones en la calidad de imagen. 

También en blanco y negro rinde de manera ejemplar.

5-Autonomía

Infinita, o casi, perfectamente se puede cubrir una boda entera con una misma batería, sin agotarla. Se superan sin problema las 1000 imágenes por carga, con lo cual es muy dificil quedarse tirado en el momento más inoportuno

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Yongnuo 50mm f1.8

La empresa Yongnuo, muy conocida por su flashes y disparadores remotos (Muy recomendables, por cierto). Anunció hace poco su intención de entrar en el mercado de los objetivos intercambiables.

 Uno de los primeros productos en materializarse, es este nuevo 50mm f1.8, que ponen cara a cara frente al archiconocido y popular Canon 50mm f1.8 en Petapixel, con sorprendentes resultados:

http://petapixel.com/2014/12/27/comparing-optics-40-yongnuo-50mm-f1-8-125-canon-50mm-f1-8-ii/

No se puede negar el descaro en las similitudes con el original Canon (Pecado que comparte con sus hermanos el 35mm f2 y el 50mm f1.4), pero por precio y rendimiento, aparentemente no tiene rival.

 Junto con las ópticas manuales de la Coreana Samyang, se empieza a perfilar como una alternativa interesante, para obtener calidad a bajo precio.

Pentax 645Z

 Pentax acaba de anunciar la nueva 645Z, cámara de formato medio, que como ya hicieron anteriormente Hassselblad y Phase One, incorpora un nuevo sensor CMOS de unos 50 megapíxeles.

 Más allá de la alta resolución que siempre ha sido seña de identidad del formato medio digital, parece más interesante destacar otros factores que la separan de su competencia más directa, y la acercan a las réflex de 35mm.

-Video: La 645z es la primera cámara de formato medio del mercado en ofrecer grabación de video. Full HD 60i/30p. A falta de ver el rendimiento en este modo, la posibilidad de capturar video con un sensor de formato medio se presenta muy interesante. Cuenta además con entrada para micrófono externo y clavija para auriculares

-Velocidad de ráfaga y capacidad de buffer: Probablemente una de las principales capacidades que la sacarán del estudio, sus 3 fps y sus 10 raws de capacidad, la convierten en una opción a considerar para reportaje (No olvidemos que esas son características muy similares a las de la 5D clásica, perfectamente valida para este tipo de fotografía). Además el nuevo obturado está garantizado para 100.000 actuaciones. Tanto la Hasselblad como la Phase One están limitadas a poco más de 1fps. Siendo más limitadas a fotografía "preparada" de estudio, paisaje, o retrato.

-Rango ISO: Otra característica importante, revolucionaria, más bien, la 645Z se atreve con una sensibilidad máxima de ISO 204800. Aunque estas son sensibilidades desorbitadas, si el rendimiento en la horquilla más habitual (Pongamos hasta 12.800, teniendo en cuenta la menor luminosidad de las ópticas dedicadas), podría ser otra gran baza a la hora de realizar reportaje con luz natural, terreno tradicional de las cámaras de 35mm.

-Pantalla articulada: Muy interesante a la hora de fotografiar con ángulos complicados o inusuales.

-Precio: Sin ser una cámara barata para los estándares de los formatos pequeños, sus anunciados 9000 dólares parecen pocos en comparación con los 28000 de la H5D-50c o los 35000 de la IQ250, con los que comparte sensor.

Es una cámara que dará mucho que hablar en los próximos meses, y que probablemente marcará un punto de inflexión importante en el mercado del formato medio.

Página oficial de Pentax-Ricoh sobre la 645z

Preparativos

Parece que el tiempo vuelve a darnos un respiro, perfecto para la tarde de comuniones que nos espera.

Precisamente preparando el equipo para dentro de unas horas, se nos ha ocurrido hacer esta pequeña entrada para, aparte de redimirnos de la poca actividad que tiene el blog ultimamente (y hacer proposito de enmienda respecto a ello), compartir una parte de nuestro trabajo que no suele ser demasiado conocida.

 Hablando con personas que conocemos, muchas se sorprende del tiempo que dedicamos a la preparación del equipo antes de cada encargo. Parece que es cosa de coger la mochila, salir de casa, y ponerse a disparar.

 Nada más lejos de la realidad. Lo cierto es que la fotografía es una disciplina eminentemente tecnológica, y las posibilidades de error, elevadas, por tanto una buena preparación es fundamental para conservar el equipo en óptimas condiciones.

 Como en otras muchas cosas, aquí "cada maestrillo tiene su librillo", nosotros lo que hacemos es dividir la preparación del equipo en tres pilares bien diferenciados e igualmente importantes:

 Iluminación, Cámara y Ópticas

 El proceso empieza tiempo antes del día del evento, ya que hay que tener en cuenta el periodo de carga de todas las baterías, algunas de bastantes horas (Especialmente las pilas híbridas de flashes y transmisores). Tanto flashes, disparadores por radiofrecuencia, y evidentemente las cámaras tienen que tener un suministro óptimo de energía.

 Luego toca revisar el estado general de flashes, trípodes y paraguas, y comprobar la configuración de los flashes, así como el correcto funcionamiento de los disparadores.

 Una vez dado el visto bueno, pasamos a las cámaras: Evidentemente ya tenemos asegurada la energía de la misma, así que hay que comprobar la configuración adecuada para el tipo de encargo al que nos dirigimos. Los parámetros deben ser coherentes, y constantes entre los distintos cuerpos de cámara, para asegurar un manejo ágil, y facilitar la clasificación y el procesado posterior de las imágenes. Medición, tipo de formato, modo de enfoque, ajustes de imagen, etc. algunos cambiarán sobre la marcha en función de las condiciones de disparo, mientras que otros permanecerán constantes en casi todos los trabajos que realicemos.

 Tan fundamental como tener energía en la cámara, es comprobar que las tarjetas están vacías y en perfectas condiciones de trabajo.

 Pasamos ahora a la parte más física: Limpieza externa de la cámara y limpieza interna. La primera no tiene ningún secreto, pero la segunda es esencial:

 Desmontamos la pantalla de enfoque (Tema pendiente para otra futura entrada) con sumo cuidado, y con una pera de goma se sopla suavemente, hasta dejarla lo más perfecta posible. Aunque la pantalla de enfoque no afecta directamente a las fotografías, sí es una molestia trabajar con una sucia, por lo que creemos que es una detalle importante. Y ahora vamos al punto fundamental, que es la limpieza del sensor. Aunque los sistemas de limpieza integrados han mejorado mucho a lo largo de los últimos años, no son perfectos, y pocas cosas hay tan molestas como tener que clonar una o varias motas de polvo a través de cientos de imágenes. Por ello es importante comprobar que el sensor esté limpio, y actuar en consecuencia en caso de no ser así.

 Por último, tenemos los objetivos, que son la pieza fundamental de todo equipo fotográfico. No necesitan excesivo mantenimiento, con lo que una limpieza externa del cuerpo, una limpieza a los filtros de protección, y unos pequeños soplidos con la pera para eliminar la posible suciedad en los elementos frontal y trasero, suelen ser suficientes.

 Y esto es, en grandes rasgos, un poco los preparativos que hacemos antes de cada sesión. Con el tiempo se ha ido convirtiendo en un ritual, un mantra que nos anuncia los que llegará unas horas después.