Diez cosas que me gustan de la EOS 5D, y cinco que no (2/3)

(Viene de aquí)

SMC-M 50mm f1.7

 Con un poco de retraso llega la última parte de este análisis. Si es que en el fondo nos cuesta decir cosas malas de esta cámara...

                                                                     1-Buffer

 El buffer es basicamente, la cantidad de disparos que podemos realizar de manera continua con la cámara, antes de que se pare, y tenga que guardar las imágenes en la tarjeta.

 El de la 5D son unas nueve imágenes en formato raw. De sobra para fotografía tranquila: Retrato, paisaje, pero que en determinadas ocasiones puede jugarnos una mala pasada, dado que una vez se satura, tarda unos valiosos segundos en volver a estar operativa, incluso con una tarjeta rápida. ¿Consejo? Llevar la cuenta del número de disparos continuos (Dada su modesta ráfaga de 3fps no es complicado) y pensarselo bien antes de agotar los últimos.

SMC-M 50mm f1.7

                                                               2-Ajuste fino de AF

O más bien la inexistencia del mismo. Ello implica que si alguna de nuestras ópticas AF no enfoca correctamente, deberemos acudir al SAT para su ajuste. Dicho esto, nuestra impresión es que la 5D da menos problemas en cuanto a enfoque de fabrica que su sucesora, y que otros modelos que hemos probado, quizá simplemente por su sensor menos exigente.

EF 50mm f1.4

                                                      3-AF en condiciones difíciles

La serie 5D, salvo la MK III, no tiene especialmente buena fama en cuanto a AF se refiere. Lo cierto es que en condiciones buenas de luz, la 5D rinde muy bien, incluso con seguimiento, siempre que usemos el punto central, de muy alta precisión. Otro tema son situaciones complicadas, como escenas de bajo contraste, o con poca luminosidad, especialmente con sujetos móviles. Ahí el rendimiento AF baja y deberemos ayudar a la cámara, bien buscando una zona de contraste o bien enfocando directamente en manual (Una gozada con el visor pentaprisma combinado con una pantalla EE-S de precisión). También es justo decir que incluso en condiciones de poca luz y con ópticas apropiadas (Muy importante esto último) la precisión con sujetos estáticos es muy alta, a pesar de perder en velocidad.

Samyang 85mm f1.4 Aspherical IF

                                                      4-Número de obturaciones

Este es un problema que puede afectar a los compradores de segunda mano de este modelo. Al ser un modelo con unos cuantos años a sus espaldas, sería interesante poder conocer el número de obturaciones antes de su compra, para saber si la tasación es correcta, o la durabilidad potencial de esa unidad concreto. Lamentablemente sólo es posible conocerlo mediante intervención del servicio técnico, lo cual hace practicamente imposible conocer el número de disparos de cada modelo, si ha pasado por varias manos...

EF 50mm f1.4

                                                                         5-Banding

Quizá el mayor problema en cuanto a calidad de imagen de la 5D clásica (Aunque no deja de afectar a todas las Canon de manera más o menos grave). Comentabamos anteriormente que la 5D es muy exigente en cuanto a la medición y la exposición de las fotografías. Y el peaje a pagar por una imagen subexpuesta, es un importante banding a poco que se fuercen los archivos. No podemos olvidar que a pesar de su calidad, no deja de ser tecnología de 2005. El banding también puede afectar a las imágenes tomadas a ISO 3200, cosa lógica si tenemos en cuenta que no es un ISO real, si no un forzado por software (Basicamente un ISO 1600 subexpuesto y aclarado después). Por ello es muy importante exponer correctamente (El margen de sobreexposición es bastante generoso en este modelo) y evitar el ISO 3200 cuando disparemos en raw, dado que no hay ganancia frente a disparar a 1600 y forzar en el revelado (Siempre que trabajemos en formato raw)

 Como curiosidad, con respecto a este tema, comentar que la 5D también tiende al banding combinada con determinadas ópticas, como es el caso de nuestro 50mm f1.4. Se da en determinadas combinaciones de cámaras y ópticas, no siendo un caso generalizado, y siempre en modo servo (AF continuo). Así que si teneis una 5D y os aparece un banding extraño en situaciones dónde otras veces no se da, comprobad que no sea por este factor, que es aparentemente subsanable, pasando por el SAT 

El asunto del vestido

Es probable que hoy alguien os haya enseñado la ya famosa fotografía del vestido, y os haya preguntado de que color es, es algo curioso, porque no es normal que un tema tan puramente fotográfico, sea motivo de debate a pie de calle. Los fotógrafos sabemos lo practicamente imposible que resulta conseguir homogeneidad de resultado en cuanto a colores en una serie de soportes tan heterogéneos como son las pantallas. Móviles, televisores, ordenadores, cada uno con una configuración diferente, y casi todos sin calibrar...

Pero el debate de hoy tiene una explicación más sencilla, y se basa simplemente en entender cómo funciona una cámara fotográfica y sus diferencias respecto al ojo humano. 

Asi que... ¿De qué color es el vestido?

Analicemos la imagen en dos factores fundamentales: Luz y Color, prestando atención a lo menos evidente: El fondo

Luz: Si vemos el fondo, observamos que este tiene un nivel de luminosidad mucho más elevado que el vestido, con lo cual deducimos que este tenía menos iluminación que su entorno.

Color: Nuevamente prestamos atención al fondo, este tiene un color cálido, que no resulta natural en una imagen bien equilibrada.

Ahora cogemos la imagen, y tomando como referencia ese mismo fondo neutralizamos la dominante cálida, y a la vez bajamos la luminosidad de la imagen hasta unos niveles más moderados, para intentar reproducir la escena de una manera más neutra

¿Y qué sucede?

Que se parece bastante más al modelo original, y se disipa cualquier duda sobre su color:

¿Por qué sucede esto?

Hay varios motivos, uno de ellos es que la fotografía seguramente esté realizada con un móvil de calidad modesta, del cual ya de base no se puede esperar un reproducción de color excesivamente precisa, además de una gran compresión que degrada la calidad de imagen, pero hay dos motivos principales, que nos enseñan mucho como funciona una cámara fotográfica.

Exposición: ¿Alguna vez has hecho una fotografía a la nieve, o a un gato negro y te han salido grises? Este fenómeno es similar. Las cámaras suponen que el objeto que tienen delante es de un tono determinado (Gris 18%) y ajustan la exposición como si  toda su realidad fuese así. Como esto obviamente no es cierto, pasan estas cosas. Si el motivo refleja mucha luz (La nieve), la cámara baja la exposición, y algo que debería ser blanco, se convierte en gris. Y si es negro igual, pero sobreexponiendo. Para corregir estos fallos, contamos con la compensación de exposición, que nos permite "calibrar" para cada imagen, cómo debe interpretar lo que tiene delante

Balance de blancos: Muy similar a lo que comentamos antes, pero hablando de colores en lugar de intensidad de luz. Si antes la cámara compensaba el exceso o defecto de luz, hasta llevarlo a un punto neutro, con el balance de blancos, la cámara compensa dominantes de color, para que el tono general sea neutro. Un buen ejemplo sería una puesta de sol, con un tono dorado muy intenso, que desaparece al utilizar el balance de blancos automático. En este caso, la cámara interpreta que el vestido, en lugar de ser azul, sufre una dominante azul, y compensa, aumentando el tono cálido, con el efecto colateral de que el negro -Que ya no es negro, si no gris-, se contamina, y parece dorado.

Al final la explicación técnica resulta bastante sencilla. Lo más interesante del tema, son las diferencias de percepción que cada uno tiene. Yo claramente lo veía dorado y blanco, a pesar de saber que tenía que ser azul y negro. Normal que no haya manera de ponerse de acuerdo...

Deltavision Picture Style

Si utilizais una cámara Canon, os gusta el blanco y negro y disparais directamente en formato jpeg, este es vuestro preset:

http://www.vision-color.com/deltavision-for-canon-eos/

El equipo de Vision Color, que también tienen una serie de LUTs y estilos de imagen orientados hacia el video muy interesantes, ofrecen de manera gratuita este perfil para cámaras Canon, que merece la pena probar.

 Los resultados son muy interesantes si os gusta la estética de la película clásica. Yo personalmente le subo un punto o dos el contraste en función de la escena y para determinadas fotografías, o para tener una previsualización agradable de como puede quedar en blanco y negro trabajando en raw, es muy recomendable.

 Sólo hay que instalarlo a través del EOS Utility como cualquier otro perfil de imagen, y configurarlo a nuestro gusto ya en el menú de la cámara...Y además, también podemos utilizarlo para grabar video diractamente en blanco y negro. Una pequeña maravilla con una relación calidad-precio insuperable.

Todas las imágenes de esta entrada son jpegs directos de la cámara, sin tocar ni redimensionar. Pulsando sobre ello se accede a la imagen original de 5 megapíxeles

Diez cosas que me gustan de la EOS 5D, y cinco que no (2/3)

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Seguimos con la segunda parte del artículo con la 5D

Samyang 85mm f1.4 (A 1.4)

6-Pantalla de enfoque

 Esto no es una característica específica de la cámara, pero si es algo que a mi me ha resultado muy útil en el uso con la misma. La 5D es compatible con diversos modelos de pantalla de enfoque de Canon, entre las cuales, existe una que es específica para el enfoque manual con objetivos luminosos. Normalmente el resto de marcas no ofrecen este tipo de soluciones, y hay que recurrir a terceros, pero el modelo EE-S de Canon permite enfocar con perfecta precisión a diafragmas de 1,4 dónde la pantalla de enfoque de serie se queda muy corta. Se puede conseguir por unos 30 euros y es una compra obligada para trabajar con ópticas luminosas (Incluso con las que son AF, nos permite confirmar visualmente el enfoque de manera rápida y fiable)

SMC-M 50mm f1.7 (A f8)

7- Tonos y Nitidez

Esto es redundar un poco en el punto 4, pero de manera más personal y subjetiva, quizá no sean las propias limitaciones del sensor en cuanto a rango dinámico, pero el caso es que el contraste que proporciona la cámara, y los colores, de base, son los más cercanos a una cámara de película que yo haya visto (Y somos muchos los que pensamos así), los archivos tienen una textura orgánica que no poseen otras cámaras modernas, convirtiéndola en una elección magnífica para retratos, especialmente combinada con un objetivo clásico. Además, su baja densidad de píxeles, y su fino filtro AA, dan como resultado una nitidez muy alta, incluso con ópticas que no son capaces de resolver con tan buen resultado sensores APS-C de 12-18 megapíxeles.

Takumar 55mm f1.8 M42 (A 1.8)

8-Rendimiento con objetivos manuales

Las ópticas clásicas fueron diseñadas para usarse sobre 35mm, y es ahí dónde mejor rinden, con todo su carácter. Si juntamos el sensor de la 5D y sus peculiares características, su visor pentaprisma, y una pantalla EE-S, tenemos un cóctel que posiblemente será lo más cercano a trabajar con una cámara de carrete en formato digital. Además la EF es de las monturas que tienen mejor compatibilidad dentro del mundo réflex en cuanto a abanico de ópticas disponibles. Todas las imágenes de esta entrada han sido realizadas con ópticas manuales adaptadas.

 Javier Azurmendi tiene un interesante artículo sobre cómo adaptar óptica Pentax a la 5D

SMC-M 50mm f1.7 (A 1.7)

9- Precio

Se suele leer en los foros que el formato de 35mm es caro. No es el caso con la 5D. Ahora mismo los cuerpos suelen rondar los 400 euros, que no deja de ser el precio de cámaras réflex de iniciación, o de algunas compactas avanzadas. No es una cámara para todo el mundo, pero sí una a tener en cuenta, y una puerta de entrada magnifica para el que quiera probar el formato completo, sin hacer una inversión importante. A partir de ahí se le puede calzar desde un modesto EF 50mm f1.8, hasta objetivos de la serie L, pasando por multitud de ópticas manuales de Montura M42, Nikon, etc.

SMC-M 50mm f1.7 (A 5.6)

10- Durabilidad

La 5D ha ido aparentemente un modelo que ha salido muy redondo, sin demasiados problemas reseñables, más allá de la famosa caída del espejo, reconocida por la marca y cubierta por el SAT.

Como curiosidad decir que la nuestra durante un encargo se cayó desde un coche contra un suelo de cemento y sigue como si nada (Al igual que el Nikkor 20mm AF-D que montaba en ese momento). Es realmente una cámara dura que ha pasado por multitud de situaciones, sin dar el más mínimo problema nunca.

Diez cosas que me gustan de la EOS 5D, y cinco que no (1/3)

La 5D, sobre un retrato realizado con ella, a tamaño 50x70cm.

En Agosto, la 5D cumplirá diez años desde que fue anunciada. Nosotros no hemos querido esperar tanto, y le dedicamos nuestro personal homenaje, a una cámara ya mítica, y que nos ha dado muchísimas satisfacciones.

 Cuando salió al mercado en 2005, la 5D supuso una pequeña revolución, tanto por su formato de cuerpo, mucho más compacto que las cámaras de la serie 1, como por su precio (Alto, pero también lejos de estas cámaras tope de gama), como por sus prestaciones.

 En esta época, que ya es casi prehistoria del digital, las cámaras réflex APS-C contaban con resoluciones que se movían entre los seis y los diez megapíxeles. La 5D no sólo supo combinar una alta resolución en un cuerpo compacto, si no también el mejor rendimiento de ruido de la época, dando como resultado una cámara que no ha perdido vigencia a pesar de su edad .

 Hoy en día es un auténtico clásico, que se consigue de segunda mano por menos de lo que cuesta una cámara de iniciación, y es una herramienta magnifica para los que quieren aprender fotografía.

Una textura y nivel de detalle envidiables...

1- Simplicidad

 No tiene submenús complicados, y casi todos los ajustes cuentan con su botón personalizado, es una cámara profesional, y eso se nota y a la vez, su falta de prestaciones modernas (LV, video, etc.) hacen que sea muy sencilla de manejar. Es una cámara para hacer fotos. Y punto

Pocas cámaras consiguen unos colores tan clásicos como esta...

2-Visor

 Aunque la cobertura no es del 100%, con lo que habrá que acostumbrarse a afinar el encuadre a ojo, es un pentaprisma grande y luminoso, mucho más que cualquier cámara de formato APS-C, esto facilita el trabajo de enfocar a mano, y hace que la experiencia fotográfica sea mucho más agradable. No, no tendremos aquí el visor de una OM-1 o una MX  de carrete, pero sigue siendo de lo mejor que hay entre cámaras digitales

3-Tamaños de archivo

Uno de los mayores problemas de trabajar digital es el número de archivos que se producen, su tamaño, y la gestión de las copias de seguridad. Esto puede acabar siendo una auténtica pesadilla logística. La 5D no soluciona esto, pero si ofrece unos tamaños de archivo muy reducidos en relación a la calidad de proporcionan. Pesando entre 11 y 13 megabytes por imagen, son más ligeros que muchos jpegs de alta calidad de cámaras más modernas y de mayor resolución. Incluso una modesta tarjeta de cuatro gigas, permite superar las 200 imágenes capturadas...

 Además estos archivos tampoco requieren un hardware especialmente potente para ser editados.

Mantiene el tipo frente a otros equipos mucho más modernos...

4-Calidad de imagen

Si nos fiamos de los datos de DxO mark, la 5D ocupa el noveno puesto de todas las Canon, y el 102 del ranking global, por encima de otros modelos recién salidos al mercado como la 70D y la 7D MK II. Aunque obviamente no está a la altura de los últimos sensores de Sony, no ya de 35mm, si no simplemente APS-C.  Aún así, la calidad es excelente, y perfecta para impresiones hasta 20x30 o 30x40 sin que sea posible diferenciarla de otras cámaras más modernas. Algunos de los mejores fotógrafos de boda que hay, como Dylan and Sarah, aún la tienen en su bolsa, otros, como Laurence Kim (Retirado), sólo la complementaron con otro modelo por cuestiones de AF o velocidad, no por limitaciones en la calidad de imagen. 

También en blanco y negro rinde de manera ejemplar.

5-Autonomía

Infinita, o casi, perfectamente se puede cubrir una boda entera con una misma batería, sin agotarla. Se superan sin problema las 1000 imágenes por carga, con lo cual es muy dificil quedarse tirado en el momento más inoportuno

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Yongnuo 50mm f1.8

La empresa Yongnuo, muy conocida por su flashes y disparadores remotos (Muy recomendables, por cierto). Anunció hace poco su intención de entrar en el mercado de los objetivos intercambiables.

 Uno de los primeros productos en materializarse, es este nuevo 50mm f1.8, que ponen cara a cara frente al archiconocido y popular Canon 50mm f1.8 en Petapixel, con sorprendentes resultados:

http://petapixel.com/2014/12/27/comparing-optics-40-yongnuo-50mm-f1-8-125-canon-50mm-f1-8-ii/

No se puede negar el descaro en las similitudes con el original Canon (Pecado que comparte con sus hermanos el 35mm f2 y el 50mm f1.4), pero por precio y rendimiento, aparentemente no tiene rival.

 Junto con las ópticas manuales de la Coreana Samyang, se empieza a perfilar como una alternativa interesante, para obtener calidad a bajo precio.

Playa de las catedrales

Canon 5D + Nikkor AF-D 20mm f2.8

f2.8 1/50 ISO 200